दर्शकों को कहानी से जोड़ने में नाकाम रही एक्टर प्रभास की ‘राधे-श्याम’ , हाथों में नहीं मिली फिल्म की सफलता की लकीरें

हां, फिल्म के हीरो प्रभास के किरदार विक्रमादित्य पर निर्देशक राधा कृष्ण कुमार ने खासी मेहनत की है। प्रभास भी अपनी रोमांटिक छवि गढ़ने की यहां पूरी कोशिश करते दिखते हैं। फिल्म में हास्य और उल्लास प्रस्तुत करने वाले दृश्यों में वह काफी सहज भी बन पड़े हैं। प्रभास की कद काठी सामान्य नहीं है। उनका डीलडौल दैवीय है। उनके हाव भाव और उनकी देहभाषा भी किसी बलशाली पुरुष का भान देती है। ऐसे में उन्हें पूजा हेगड़े जैसी नाजुक के प्रेमी के तौर पर देखना हिंदीभाषी दर्शकों के लिए मेहनत का काम है।

फिल्म देखते हुए मन को बार बार समझाना होता है कि परदे पर दिख रहा कलाकार महिष्मति का बाहुबली नहीं है। वह आदि पुरुष का राम भी नहीं है। वह विक्रमादित्य है, इसे समझने में ही फिल्म का आधा हिस्सा चला जाता है। परदे पर बदलती बेहद खूबसूरत तस्वीरों के साथ मध्यांतर तक आते आते फिल्म की कहानी सम पर आती है। समुद्र के विकराल रूप को परदे पर देखने से दर्शक विस्मित भी होते हैं। पर दर्शकों को ये कहानी असली सी नहीं लगती, और यही फिल्म ‘राधे श्याम’ की सबसे बड़ी कमजोरी भी है।

प्रभास की मेहनत फिल्म में साफ दिखती है, वह अपना असर छोड़ने में भी कामयाब हैं। लेकिन, पूजा हेगड़े एक बार फिर बड़ा मौका मिलने के बावजूद चूक गईं। नयनाभिराम दृश्यों के बीच वह अपने चरित्र की मनोभावनाएं उजागर करने में चूकती हैं। सितारों के सहारे टंगी एक प्रेम कहानी में जिस आवेग और उद्वेग की जरूरत उनके अभिनय में थी, उसका संवेग उनके अभिनय से गायब है। फिल्म की दूसरी कमजोर कड़ी इसके सहायक कलाकारों में सचिन खेडेकर व मुरली शर्मा को छोड़ दूसरे कलाकारों को बेहतर मौका न मिल पाना रहा। कहानी के हिसाब से उनके किरदार ढंग से नहीं गढ़े गए। भाग्यश्री से बड़े परदे पर वापसी पर इससे कहीं बेहतर करने की उम्मीद हर हिंदी सिनेप्रेमी को रही।

फिल्म के हिंदी संस्करण के गीत संगीत को छोड़ दें तो फिल्म ‘राधे श्याम’ की बाकी तकनीकी टीम बहुत कमाल की है। सिनेमैटोग्राफर मनोज परमहंस ने परदे पर एक अद्भुत कल्पना लोक रचने में कामयाबी हासिल की है। यूरोप की ये अब तक की सबसे कलाकारी भरी पर्यटन शोरील भी दिखती है। उनका कैमरा कहानी के साथ चलता है। वह भले दर्शकों को कहानी के साथ जोड़ने में ज्यादा सफल न रहा हो लेकिन अपने निर्देशक की कल्पना को परदे पर उतारने में उनका कैमरा सिनेमा के कैनवास पर कूंची सा फिसलता चलता है।